鱿鱼游戏︱台剧为何大落后？行内人：现况是科技领先内容像照妖镜
公视年度大戏《斯卡罗》投入制作费超过2亿元（新台币，下同），但仅在台湾Netflix排行榜第10，其余都是韩剧天下，宏碁创办人暨科文双融董事长施振荣4日指出，韩国拍出《鱿鱼游戏》是从20年前就开始投很多资源，要时间酝酿也要企图心，但如今台湾也有好的开始。
▼▼▼公视年度大戏《斯卡罗》▼▼▼
施振荣领军的科文双融公司4日发表投资的首档内容IP作品：将当代传奇剧场脍炙人口的舞台剧《荡寇志》，透过3台4K高阶摄影机、5G专网及40台4K投影机，将23个场景透过光点吉树3D动画团队转译为全数码沉浸影像，在全台首座数码沉浸展演平台AMBI SPACE ONE登场。
《荡寇志》导演为艺术名家吴兴国，编舞及制作人为林秀伟。施振荣坦言邀名人是为创造票房，未来则会鼓励新艺术家加入。
而如何经营科技文创？施振荣观点是，先找能国际化IP，以流水席方式提高展出效率，创建合伙制分润规则，同时注意别让科技走在内容前面，最重要关键仍是内容，配合时间跟足够的企图心，才有机会。
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做科技文创超贵！施振荣：要时间也要企图心
“在舞台里做科技奇贵无比！”吴兴国在致词时直言戏剧结合科技的挑战，最大门槛就在费用，此次展演从12月17日起登场，由于是高成本投入，除文策院补贴400万元经费，施振荣及勤诚董事长陈美琪也率先认购包场，总计投入千万元促成第一档沉浸体验展演出。
施振荣也是《斯卡罗》出资者，他表示，该戏最大投资是在场景跟动画上，由于政府预算1.5亿元不够，公视找他想办法，透过化整为零每份200万元邀请企业界出资，最后以这种模式募集资金完成拍摄。
《斯卡罗》尽管带来许多不同的影评意见，施振荣说，历史的诠释或许每人有不同立场，但有讨论就是好的开始。他也提到韩国现在是影剧强国，是20年前就有大企业跟政府投入很多资源，这需要时间累积，更需要企图心，“过一天算一天，就没有办法有好的表现。”
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打造文创新商模：艺术家与科技业合伙制
而文创圈受疫情冲击，科技与文创结合会是解方吗？施振荣表示，台湾的科技跟艺文创作能量都很足够，如何结合新模式，从第一天开始他就想：投入要资源，所以必须做好面对全球广大市场的准备，因为这也是较能获利的模式。
而为能获利，施振荣也建议3小时的《荡寇志》应该浓缩成30分钟，以流水席方式充分展现高效率！不过最终，林秀伟仍决定以45分钟日场、夜间包场1小时展演时段，以呈现好的故事张力。
施振荣观察，现在科技文创中以《梵谷》光影体验展是国际艺术市场上最大的展演，而这是用已以不在世的艺术家作品做再制，但他选的是台湾内受欢迎，能国际化的内容。施振荣说，更重要是“在科技场域中，让艺术家思考工具不同如何创作，而不是把过去的艺术放在科技场域展出。”
“《荡寇志》只是第一个作品，还在想更有效的体验，”施振荣表示，现在发展仍在初期，创作者也在等第一场展演出来后，观察观众反应，再思考艺术家跟科技如何有效结合，因为这是新思维，也是新生态，“这是合伙制，由科技业跟场地提供方，场地跟艺术家一起合作分润，希望有更好的环境，让新艺术创作者一起参与。”
8K技术喊卡！不让科技走在内容前
施振荣认为，科技跟艺术家双方磨合后做出表演，其实还有许多改善空间，比方投影可以更清晰，他也透露，台达本来要放8K投影，但现在还没执行，不只是因为8K装置很贵，更因为“没有好的内容，硬体装置也只是闲置。”
现在是“科技走在内容前面！”施振荣说，就像中国半导体花很多钱买装置闲置在那边，产生不出效益，台积电买了装置就能创造产值，这就是很大的差异，虽数码沉浸展演平台AMBI SPACE ONE本来定位8K及5G技术，但现在先暂缓，先把内容丰富后，“够好”才把8K装上去。
他举例，8K影像就像照妖镜，解析度太高，老人家很好看，小孩子很好看，但模特儿本来是最好看的人物，但因8K画质太细，脸上擦多少粉都看得出来。
“最终内容才是关键！”施振荣举VR为例，科技最先进，但没有内容就没有办法继续往前进。科文双融本身有种子基金，会针对示范性内容做投资，但他也盼望，未来有更大的基金，对内容源源不断投注，如同电影产业，一部好的电影无论筹备时间跟资源投入都很大，后制更花上很长时间。
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